我始终认为，文学作品所有对战争场面描写，画关键词，是所有，全部都是对战争的想象，并非真实的战争面貌。如果说现代战争还可以因为影视资料和文字资料做到部分还原，那么对古代战争的描写，基本是拼接，想象。我印象最深刻的是，去看b战的历史影像资料，当时的外国人胶卷拍的，就会发现直奉大战之时，双方的画面是乱糟糟的，如同大型械斗现场，或许在实地调兵部署中显示了一定的流畅逻辑，但在镜头之下给我的感觉就是这样。这还是火器时代的战争。那冷兵器时代的军事战争呢？有的作者可能看了几部影视剧，比如大秦帝国，通过一些技巧去呈现貌似壮观的画面，贩卖战争美学，再通过比较燃的台词去丰富人物，塑造英雄气概，就成了一些读者眼中所谓好的战争戏。而有的作者通过查证一些考古资料和舆图文字，给人的画风看起来比较写实。记住，是看起来。但一定要明白，全部，全部是在编。而问题在于，有些读者竟然把其他作品对战争的想象当成真实的战争？我没有参与过明末的几次战争，没在明军中服役，你参与过？还是你推崇的某个作者打过仗？他指挥过一场一千人规模的古代战争？所以，考证文字和考古资料也仅仅是通过想象去还原，后人永远无法窥见真正的战争画面，所有的文学作品，全部都是在……编。而有的人先入为主，把其他人编的内容，当成了战争唯一的模版公式，并言之凿凿的认为，这就是真实的战争场面。我反正没打过古代的仗，从小到大群架都没打过，写得文字全部是我的想象。两个字概括，编的。我也没觉得我编的像，只是看着那么回事儿就好。而每本作品有每本作品的基调，有的书，他的卖点本来就是去想象还原很壮观宏大的战争场面，他就靠这个吸引读者的，他不下大力气能行吗？为此他做了大量功课，搜集了大量资料，看了很多大场面的影视作品，但抱歉，这些资料除考古资料外，其实也有一部分是编的，以讹传讹，道听途说。就说历史区，什么三成就崩溃的理论，能适用于所有战争场景吗？有统计数据支撑吗？也不知道谁第一個开始这么写的，成为了部分读者和作者眼里的金科玉律。那有没有忽略了战争中某个战役，乃至某个场景中的具体因素呢？比如将领的个人魅力，士兵的待遇体系和荣誉建设？军功田名宅的秦军，和六国军队都是三成崩溃？难道打仗的士兵还被设定了程序，到伤亡三成就崩溃？还有个评论说战前，战马喂豆料，鸡蛋，你又是从哪看的家之言？那在某种情况下，没有豆料和鸡蛋怎么办？不打仗了？所以，现实情况都是复杂的，千变万化的。因为这本书的卖点不是去事无巨细地填充战争细节，所以我功课做得也不多，这个我是承认的。这是我对作品基调和卖点的综合把握，就是够用就好，剩下的让读者想象，因为我认为，在目前有限的时间内，这方面的过多投入和产出不成比例。书的主要卖点本来也不是这个。而且，它归根到底，还是编的，无非编的时候看着更像了一些罢了。不过，我也是有追求的，我也在尽力去找资料，尽量在有限的时间内去编的再更像一些。但我并不认为起点历史区其他作者战争描写，就是真正的战争再现。全部是作者的想象，只是他刚好用比你多做一点功课的认知，加上一些文学技巧和画面感营造，唬住了你而已。这一点我清楚，希望你们也要清楚。犹如，我们说谁……觉得他说的很有道理，直到他涉及我所在的专业领域一样。专业知识一定是硬核的，枯燥的，因为信息密度大，专业程度高，伱阅读起来的时候有难度，你不会愿意在中看到太多的。其实，除非他是戚继光穿越过来，但哪怕是戚继光，你让他去想象中世纪的战争，乃至先秦的战车时代，于他而言，很多“古人”战争的细节，他也是不了解的。还是因为我没把这个当作书的差异化卖点，所以我没有特别去做功课，而是选择在其他的方面去发力。读过三国演义的都知道，三国演义也没啥战争描写，更多的还是战争中人物抉择的描写和刻画。一本书有一本书的主要卖点，连载时候因为更新压力大，精力是有限的，无法面面俱到。还有，我们庆幸生活在和平年代，对战争还有浪漫的幻想。但真实的场景画面，一定是枯燥的，乏味的，残酷的。鲜血可能都不是影视剧里那种鲜红的那种，是黑红粘稠的带着土渣子，脏兮兮的。画面肮脏，凌乱，乱糟糟……而后人也不是很有画面感的笔记，也只是当时的文人的想象。而武备志等书籍叙述的是兵器装备。大体就是这样，情况就是这么个情况。只能说尽我所能去描写，去呈现，去搜集，去整合。如果我要写一本以贩卖战争美学为主要卖点的书，那不用说，肯定事前就把功课做到极致，唬得你一愣一愣的。说不定，还要贴书单，报菜名。我厉害不厉害？做了这么多功课，快，快，夸夸我。但有时候悲哀的是，恰恰因为这方面用力过猛，其他如故事节奏，人物刻画不用心，写得不够爽……反而还扑街了。这时候，也没人对你的战争戏感兴趣了，也没人关心你的战争戏是不是真实还原了明末、汉唐的地理风貌和军事战争了。有趣不有趣？因为故事写得差，不够爽，然后剩下几个喜欢白嫖的老白读者在评论区给你说，嗯，作者写得真好，很用心，场景真实云云……哈哈。最后，月底求下月票吧。